「代写文章」十年一觉电影梦,看完后让我明白了精彩影评从哪些角度来写

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  因为《海胆》一书,去年年末,我对李安导演产生了浓厚的兴趣。在那本书里,作者雷晓宇用了大量的笔墨描述她心里的李安,以至于书评中很多人认为它与其说是一段访谈,不如说更像一段内心独白。雷晓宇不断用幻想中的李安与访谈中眼前的人做对照,将放大后心中的细枝末节严丝合缝的嵌入现实。也是因为这些文字,年初时我重看了李安导演的大部分作品。

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  《十年一觉电影梦》是李安对于自己从影经历的一个回顾,简单介绍了家庭与个人成长经历后,大量的篇幅用于叙述他自1990年拍摄《推手》到2000年的《卧虎藏龙》这十年间拍摄的每部影片,及拍摄背后的心路历程。作为一个新晋影迷,从导演的角度再去重新看待每一部片子,实在极为过瘾。


  比如父亲三部曲,李安在其中投射了大量自己对父亲的情感,以及多年来对于父权社会的思考。三部电影中,导演对于父权及附着于父权之下的传承有着层层深入的推进。李安自己总结说“隔了一个海洋,文化传承发酵、质变。所以《推手》中的儿子,对传承不知所措。《喜宴》的儿子是同性恋,冲淡传承的意味。《饮食男女》里根本没儿子,都是女儿,传承以及走味了。”


  从父亲到对更深刻的生命的哲学的思考,李安走了不到十年的时间。整本书占比最大的,是对李安成名影响最大的《卧虎藏龙》。老实说在第一遍看《卧虎藏龙》时,我真的没有读懂许多片子背后关于人性欲望的思考。卧虎藏龙,什么是虎,什么又是龙。在李安对李慕白这个角色的剖析中,说了这样一段话“我曾一再的问自己,在李慕白心中,玉娇龙到底是什么?这堆纠结是否就是【藏龙】?是一种自我毁灭的力量在背后驱策着他?就像赌徒,不是求赢,而是求输的。没有输干净,不到自我毁灭,他是不会停止的。看到这个女孩,他就知道将有不祥的事情发生,就像青冥剑的【冥】字,看着就令人发毛。眼见一个女孩那么有吸引力,就是会心胆发怵;明知没好事,却恶向胆边生;知道毁灭就在后面等着你,但还是忍不住的往她那边走。人就是有一种自我毁灭的倾向,这与浪漫是非常类似的力量,亦即感性,挡不住的。挡得住,你这个人也没啥味道了。对李慕白而言,就如同是一种难舍行走江湖的兴奋感,也牵引着他走向最后的悲剧。”


  除却人物及故事的深层意涵,李安还用了大量的时间探讨他和团队对于武术的想法。武术与国学相通,李安说他一直喜欢读武书,觉得字里行间都让人有想头,极具启发。或许正是这些早期的个人兴趣使得他在拍摄《卧虎藏龙》时,同其他电影风格迥异。为了追求心里武侠的样子,而非传统武侠片中镜头感好看的武行,他不仅请教了名望颇高的武术大家,也在动作设计上同袁和平几经商讨。除此之外,在兵器名称、兵器选择、招数命名、演员口音等方面,亦注入了他的诸多心思。


  在这本书附赠的别册里,收录了2012年《少年派的奇幻漂流》宣发期间,李安接受柴静与陈文茜的两个访谈。访谈中他说这部片子的拍摄让他告别了心中的卧虎,也因而像长大的派一样,找回了内心的平静。李安是一个内里很有韧劲的人,这同他温和的外表产生巨大反差感。他知道自己想要什么,又愿意为了达到目标拼了命努力,因而深刻的想法都能化成力量注入每一部作品中。他说他喜欢在电影中不断挑战自己,去做成别人认为他不可能完成的事。略感遗憾的是,我最喜欢的两部片子《断背山》和《色,戒》——在这本书的撰写过程中尚未开始拍摄,因而从导演的角度对这两部片子的解密也就落了空。而这两部片子背后的故事,藏着我更多的期待。


  导演是一个并非常人能及的事业,做一个好的导演,要有一套自己的哲学。把想要表达的内容,从故事的构建,角色的安排,演员的诠释,镜头的剪辑,音乐的选择上全部灌入作品已是艰难的过程。更遑论在巨大的剧组与团队面前,如何安排资金的运作,人员的调动,同制片方交涉,甚至细致到片头片尾字幕的定夺。个中辛苦,远非人前的闪耀的那些瞬间所能涵盖。李安说他是带着一些好运气的人,但更大的幸运是做了自己喜欢的事。愿我们都能去做内心真正想要去做的事。


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